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“Soy un bicho de teatro ”

Daniel Roncoli, antes de escribir literatura sobre fútbol –ya va por el tercer libro- tuvo una carrera periodística, en medios como El Gráfico o Teleclic, pero paralelamente, y tal vez de un modo más furtivo, también una trayectoria en el mundo teatral. Aquí, una entrevista que le realizó La información en el año 2005, con motivo del estreno de la obra “Taxi”.

-¿Cuál es tu papel?
-El de un vecino de los protagonistas que se llama Bobby Franklin. Es un diseñador de modas y algo excéntrico.

-¿Te sentís cómodo en la obra?
-Taxi es la obra número 51 que estrené. He hecho cosas de menor repercusión, obras que estrenamos por pocas funciones, temporadas de distinta extensión. Y en televisión no he trabajado mucho. Soy un bicho de teatro, en la tele no me siento aún en un ámbito cómodo.

-«Soy un bicho de teatro» es una definición fuerte, sobre todo después de tu trayectoria en el periodismo...
-Soy un bicho en realidad. Lo que he hecho en periodismo en muchos casos fue simultáneo al teatro.

-Ah, claro, pero en esos casos no tenían tanta repercusión las obras.
-Y las experiencias más fuertes están vinculadas con la actuación, por lo que ante la disyuntiva me incliné por mi oficio de actor como medio de supervivencia. No creo haber tenido repercusión como periodista, al menos desde lo que yo mido que es mi vibración. Las tareas dentro de los medios se fueron dando un poco por efecto bola de nieve. Cuando relativamente podía irme bien, me bajé del coche en marcha porque lo que se esperaba de mí, que indefectiblemente derivaría en cargos directivos, no me interesaba y complicaba por tiempo y energía lo que verdaderamente me interesaba. Así que hice un corte abrupto y con mucha alegría puedo decir que empecé a morirme de hambre de lo que me gusta. A mí siempre me interesó lo actoral, lo artístico. Pero yo creo que para dedicarse a cualquier oficio que uno decide, ligado a una vocación, hay que autorizárselo.

-Y ya el periodismo no ofrecía posibilidades de inserción en lo artístico.
-Por cuestiones fortuitas, accidentales y porque me interesaban algunos aspectos, hice primero periodismo en un aspecto profesional. Pero las dos carreras, desde mi punto de vista, no son demasiado compatibles.

-Sí, estando aparentemente cerca no son compatibles.
-¡No es un hecho artístico! Pero lo artesanal y romántico, escribir o comunicar, que es lo que a mí me interesaba del periodismo, convive con otros factores: la línea editorial, lo tecnológico, la urgencia, lo comercial, las órdenes de tu superior.

-¿Hasta cuando Taxi, o sigue Taxi con algo más?
-Taxi sigue extra-oficialmente hasta julio de 2006. Tal vez concluya un par de meses antes o acaso haya necesidad de extender más la temporada. Pero está firmada la temporada de verano, así que hasta marzo del 2006, seguro.

-¿A qué atribuís tan buena respuesta?
-Es una obra que escapa a las generales de las comedias. Podría tomarse como un clásico, tiene perdurabilidad porque no está sostenida por un factor de publicidad, de rating de sus protagonistas. Es una estructura muy sólida y sucede que hasta quienes ya la vieron, en ésta u otras versiones, desean volver a verla.

-¿Qué rescatás de tu trabajo como periodista?
-En periodismo pondría como trabajo más significativo a El Gráfico, donde estuve varios años en distintas etapas y con diferentes conducciones. Formé parte de varios proyectos derivados, formulados por la misma cúpula editorial como TeleClic, El Diario del Mundial y cientos de ejemplares one shot, revistas hechas por una ocasión especial o temporales, libros,  biografías, etc, etc.

-¿Y en lo actoral?
-En lo actoral formé parte de muchos grupos de teatro con lo que por hacerlo de manera simultánea, conseguí experimentar lo que se llamaba antiguamente «teatro de repertorio». Hacía en una semana por ahí tres obras distintas, totalmente opuestas, lo que te da mucho trainning. Además, por ser grupos con una cantidad determinada de actores, también te permite componer personajes alejados porque por ahí en el elenco no hay. En un terreno no tan experimental hice muchas obras en teatros comerciales con algunos éxitos cortos -como maquillamos la palabra fracaso con Fabián Gianola- y otros trabajos de mayor reconocimiento popular como las comedias «Money Money» y «Taxi».

-¿Cómo fue tu formación actoral?
-En teatro entrené con Carlos Evaristo, Julio Chávez, Nora Moseinco, la coach norteamericana Joy Morris, Roxana Randón, Ana María Esterkin. Hice canto con Guadalupe Viale del Carril y Verónica Díaz Benavente, clown con Marcelo Katz, entrenamiento corporal con Beatriz Di Marino y Chantall Aielo. Y más y más y más diría el Dr Dyango en Todo por dos pesos...
Y he hecho varias cosas que no pueden catalogarse ni inscribirse dentro del periodismo o la actuación, parientes cercanas: guiones, textos teatrales, publicitarios, contenidos de libros, investigaciones históricas, producciones, conducción, de todo un poco.

Publicado en la edición impresa Nº 7 del 13 de julio de 2005.